олезни, тело его еще продолжает .
Чисто романтических благородных у Гофмана очень : Донна Анна, , Юлия - романтически безликие искусства. Они - его патетика, он не выносит в больших .
Чаще герои - , преисполненные гофмановской иронией. Они вдохновители событий: Лингорст, золотых дел Леонгард, Челионати, Проспер и фея Розеншен. Все они существуют в ипостасях - в своей функции , существ сверхчеловеческих, и в бюргерском обличий , ремесленника, врача.
о музыке и фантасмагории, страстная и горькая беспощадная , визионерские видения и жизни, чувства и щемящая отчужденности - разлада художником и миром. "Фантазии в Калло".
Гофмана отличал напряженный ко злу. Артистическое переживание , необыкновенная плюс гротескная карикатуры. Основной прием - смешение и чудесного. Все эти и профессора, тайные и министры без портфелей, жалкий фантасмагорический мир из жизни и через самую материю - сознание .
Сложнейший и своеобразнейший , самобытность , как всегда, ускользнула от , Гофман, как и Эдгар По, был не только магического и сатиры-фантазии, но и ("Мадемуазель де Скюдери"), и ужасов ("Эликсир "), и бидермейера ("Мастер - бочар и его "), и рассказов в присутствии , и условного театра, и искусства вообще.
с Арнимом ввел в употребление двойничества и утраты индивидуальности, души. Ему идеи вещей, предопределенности поведения вещами, и бюрократизации жизни, быть, ее роботизации - это он придумал автоматов - разборных , игрушечных механизмов со последствиями.
Но в криминальном романе он Гофманом: Кардильяк - не Мастер и Грабитель, но , вынужденный свое искусство и не смиряющийся с таким собственных творений. Как и , он видит в роковую несправедливость и против нее.
Даже в ужасов он предвосхищает не его
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 | 5 > >>