t;Преклоненные ангелы со светильниками" вокруг византийского купола Исаакия, перекликающиеся через Неву и Мойку шпили, оберегающие свои сокровища мифологические существа, скачущая "шестерка Победы над лукавою аркою Росси". В Петербурге множество достопримечательностей, но наш путешественник выхватывает из такого изобилия именно эти детали. Почему? Во-первых, все они являются атрибутами западноевропейского зодчества, византийской культуры, напоминая читателю об амбициозном замысле Петра, пожелавшего построить "назло надменному соседу" такой город, который затмил бы своей красотой и мощью лучшие столицы Европы. Тогда становится понятно и первое предложение третьего абзаца: "Чуждое нам - и наше самое славное великолепие!" Предложение восклицательное, что говорит о восторженном и в то же время отчаянно-грустном состоянии автора. Во-вторых, пейзаж Петербурга, отраженный в первом абзаце, невероятно динамичный, живой, будто картинка застыла лишь на миг, будто это один кадр из огромной киноленты. Но ведь авторский взгляд не упал ни на одно живое существо, здесь показаны только скульптурные группы. И снова вопросы, на которые пока нет ответов. В первом абзаце эмоциональный фон нейтрален.
Второй абзац начинается с восклицательног предложения, и это способствует более яркому проявлению авторского начала. Наш современник, гуляющий по городу-музею, радуется тому, что центральную часть, где каждое здание бесценно, невозможно испортить "кондитерскими" небоскребами, пятиэтажными коробками, созданными влиятельными, но бездарными архитекторами второй половины ХХ века. Хрущевская эпоха налицо. Стилистически ярко окрашенная лексика, разговорно-просторечные слова "втиснуть", "коробка", "сляпать", а также открыт
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 > >>