Веселых ребятах" с участием джаз-банды Л. Утесова.
Первый, сделанный с должным размахом и сопровождаемый грамотной продюсерской работой "Норд-Ост" мог бы стать визитной карточкой русского мюзикла . Однако трагедия с заложниками на Дубровке, кроме остальных ужасных последствий, разом обрубив успешный проект, похоже, отбросила российский мюзикл далеко назад. Возрождения "Норд-Оста" не получилось, психологический груз происшедшего оказался непосильным С 1999 Россия начала выпускать мюзиклы по западным принципам. Первым был лицензионный проект польского мюзикла Метро. Результаты обнадежили, и лицензионные мюзиклы начали множиться: "Нотр-Дам", "Чикаго", "42 улица". Режиссер М. Захаров стал одним из создателей русского мюзикла как сценического феномена. Ярчайшим сценическим воплощением русского мюзикла как самостоятельного эстетического явления стала "Юнона и Авось". А. Рыбников называл рок - оперу "Юнона и Авось" особым российским видом музыкального спектакля, родившегося в семидесятые годы, спектаклем для поющих драматических актеров. В многочисленных интервью композитор подчеркивал, что в случае "Юноны и Авось" речь идет не о копировании западных образцов, а о феномене русского мюзикла.
Проведя теоретическое исследование собранной информации и изучив жанровую и эстетическую специфику "русского мюзикла", обозначим его отличия от бродвейских и уэст-эндских аналогов жанра и представим их в виде сравнительной таблицы (Приложение 1)
Из вышеуказанного следует, что русский мюзикл - это художественное явление, созревшее в недрах русской театральной культуры и несовпадающее с американской спецификой мюзикла.
Исходя из вышеизложенного обзора теории возникновения и станов
Страницы: << < 5 | 6 | 7 | 8 | 9 > >>