трах; они широко использовали чужую музыку и непременно учитывали требования ведущих певцов-солистов, прежде всего кастратов и сопрано, чье бельканто служило главной приманкой для публики.
Несколько позднее новый вызов условностям оперы-сериа был брошен со стороны "низких" форм музыкальной культуры. Параллельно "серьезной" опере существовали и развивались такие незатейливые, простонародные жанры, как опера-буффа (в Италии), комическая опера или комедия с ариеттами (во Франции), балладная опера (в Англии), зингшпиль (в Германии). С течением времени они начали существенно влиять на оперу-сериа, которая эволюционировала в направлении более свободной и гибкой трактовки стандартных сюжетных ходов и музыкальных форм. Строгая схема арии da capo подверглась значительным модификациям; появились совершенно новые разновидности арии; возросло значение речитатива с оркестровым сопровождением и хора. В конечном счете наступило фактическое слияние итальянских и французских стилистических черт.
Главными этапами этого эволюционного процесса стали оперные реформы Т. Траэтты, Н. Йоммелли и особенно К. В. Глюка. Принципы глюковской реформы изложены в его предисловии к изданию партитуры оперы "Aльцеста" и сводятся в основном к следующему: музыка должна выражать содержание поэтического текста; следует избегать оркестровых ритурнелей и особенно вокальных украшений, которые лишь отвлекают внимание от развития драмы; увертюра должна предвосхищать содержание драмы, а оркестровое сопровождение вокальных партий -- соответствовать характеру текста; в речитативах должно быть подчеркнуто вокально-декламационное начало, то есть контраст между речитативом и арией не должен быть чрезмерным.
Большая часть этих принципов воплотилась в первой и лучшей из реформа
Страницы: << < 21 | 22 | 23 | 24 | 25 > >>