чную от хора партию, которая одновременно должна быть встроена в общий ансамбль, в целостность звучания музыкальной ткани; концертмейстера хора должен иметь хороший ансамблевый слух и навыки ансамблевого взаимодействия. Вместе с тем, относительная самостоятельность инструментальной партии сохраняет искусству концертмейстера хора возможность некоторого наклонения в концертирующую функцию пианиста. Ансамблевая функция есть общая универсальная функция для всякого музыканта-ансамблиста; ее особенность применительно к концертмейстеру хора связана со специфическим музыкальным материалом, выслушиваемым и выстраиваемым пианистом на пути ансамблевого взаимодействия - с хоровым звучанием, хоровым массивом человеческих голосов. Отсюда возникает тембровая спецификация музакального слуха концертмейстера, когда фортепианный слух дополняется слухом вокальнохоровым. Концертмейстер, как виртуозный инструментальный музыкант, вступает во взаимодействие с многоголосными складами хоровой фактуры, символом коллективного самосознания и синкретического истока музыкального искусства. Описанной первой функцией - ансамблиста - мы охватили первые слова нашего определения, а именно: концертмейстер хора - "вид музыкального концертмейстерского искусства", "пианист, аккомпанирующий хору". Эта функция вывела нас на спецификацию ансамблевого слуха пианиста "фортепиано - хор" и ансамблевого материала в виде взаимодействия фортепиано с хоровым массивом человеческих голосов. Другая часть определения - "помогающий группам хора разучивать партии, аккомпанирующий хору в процессе подготовки, на репетициях, в концертах" - указывает на другую, особенную функцию концертмейстера хора, которая отличает его от других видов концертмейстерской специализации. Эта функция восходит
Страницы: << < 11 | 12 | 13 | 14 | 15 > >>