особенно важна тонкая слуховая ориентация пианиста, так как подвижность, например, деревянных духовых инструментов значительно превышает подвижность человеческого голоса.
Концертмейстеру следует знать особенности нотации сольных партий для различных инструментов - обозначения флажолетов, различных штрихов и т. п. , альтовый и теноровый ключи.
Для предварительного ознакомления с полной фактурой инструментального произведения с аккомпанементом наиболее подходящим путем является первоначальное проигрывание партии солирующего голоса в сопровождении упрощенной фактуры гармонической основы партии аккомпанемента.
Одна из специфических сторон игры в ансамбле фортепиано с духовыми инструментами, состоит в том, что концертмейстер в своей партии обязан учитывать моменты дыхания. Известно, что взятие дыхания определяется строением фразы и зависит от логики ее развития. Но часто на практике встречаются особо протяженные музыкальные построения, сыграть которые на одном дыхании ученик не в состоянии. В таких случаях возникает необходимость прерывания дыхания на полуфразе, на что концертмейстер обязан соответственно среагировать, как бы "вздохнув" вместе с солистом. Заметим, что одна из сторон концертмейстерского мастерства как раз и определяется тем, насколько свободно
и легко "дышится" партнеру, не задыхается ли он во время исполнения произведения.
Остановимся на основных особенностях работы концертмейстера в классе духовых инструментов над произведением. Основная задача концертмейстера заключается в том, чтобы совместно с преподавателем помочь учащемуся овладеть произведением, подготовить его к концертному выступлению. Обычно работа учащегося над произведением состоит из следующих стадий: разбор, фрагментарное исполнение, исполнение п
Страницы: << < 6 | 7 | 8 | 9 | 10 > >>