. Большим мастером игры на балалайке был и придворный скрипач И. Ф. Яблочкин.
Рубеж XVIII-XIX столетий является периодом расцвета искусства игры на балалайке. Это объясняется тем, что «балалайка в большей степени, чем другой народный инструмент, отвечала насущным запросам развивающегося музыкального самосознания русского народа и тем практическим требованиям, которые широкие общественные круги предъявляли «музыкальными орудиями» в ту эпоху.
Среди целого ряда виртуозов-балалаечников этого периода выделяются М. С. Пасхин, М. Г. Хрунов, В. И. Радивилов, Н. В. Лавров. Известно, что балалайки, на которых они играли, изготавливались по особому заказу. Приемы также отличались от общераспространенных. Виртуоз – балалаечник Радивилов, которого «знала и любила вся Москва», играл, подобно Хандошкину, на без ладовой балалайке, что значительно расширяло возможности инструмента.
Популярность балалайки в широких массах нашла свое отражение, как в народных песнях, так и в художественной литературе. Балалайка упоминается в произведениях Пушкина, Лермонтова, Достоевского, Л. Толстого, Чехова, Тургенева, Гоголя, А. Островского и других.
По свидетельству современников, балалайка становится распространеннейшим инструментом во всей русской стране. Особую роль, конечно, она сыграла в жизни простого народа. Этому способствовал целый ряд обстоятельств: утрата бытовавших ранее инструментов – гуслей, домры, гудка; относительно широкие возможности балалайки, доступность и легкость в освоении, простота в изготовлении.
Народные балалайки в различных губерниях России отличались своей формой. Существовали инструменты с крупным (усеченным снизу) овальным, треугольным корпусом; с количеством струн от 2-х до 4-х. Материалом для изготовления служили различные породы дерева, а в юж
Страницы: << < 3 | 4 | 5 | 6 | 7 > >>