в музыке экспрессионизм не был таким определенным, как в литературе и искусстве, и носил характер не столько определенного направления, сколько одного из течений искусства. Наиболее яркие представители экспрессионизма в музыке относятся к нововенской школе - АРНОЛЬД ШЕНБЕРГ и его ученики БЕРГ, молодой ЭЙСЛЕР, отчасти ВЕБЕРН. Однако, методы экспрессионизма можно наблюдать и в творчестве ряда их предшественников, а также ряда их последователей, особенно в творчестве поколений композиторов, которые были связаны с поздним романтизмом. Черты экспрессионизма мы видим в "Тристане и Изольде" ВАГНЕРА, в поздних произведениях МАЛЕРА (опера "Электра"), ранний период творчества ШЕНБЕРГА и БЕРГА также связаны с романтизмом. Они заостряют некоторые романтические образы. Например, тема разлада художника и действительности, а тема романтической мечты исчезает. В творчестве ШЕНБЕРГА печаль "становится обреченностью, отчаянием, которое перерастает в истерию. Лирика кажется разбитой стеклянной игрушкой, юмор становится гротеском. Основное настроение - крайняя боль", - писал ЭЙСЛЕР.
Среди экспрессионистских сочинений ШЕНБЕРГА можно назвать оперы "Ожидание" (1900), "Счастливая рука" (1913), вокальный цикл "Лунный Пьеро". Высшим достижением музыки экспрессионистов считают оперу БЕРГА "Воццек" (1925), в которой раскрывается социально-обличительная тема, связанная с драмой маленького человека. В послевоенные годы (после первой мировой войны) черты экспрессионизма ярко проявились в операх ХИНДЕМИТА "Убийца - надежда женщин", "Святая Сусанна", "Прыжок через тень" КШЕНЕКА, в балете БАРТОКА "Чудесный мандарин". Черты экспрессионизма мы видим и в творчестве советских композиторов: ПРО
Страницы: << < 79 | 80 | 81 | 82 | 83 > >>