овой войны, в нем наметился перелом - от сверхутонченных изысков импрессионизма к нервной напряженности, кричащей стилистической резкости экспрессионизма. В самой стилистике нового искусства возник своего рода бунт против прежних норм художественной логики и красоты, в частности против традиционной тональной системы и привычных форм интонационного мышления. На смену ласкающим слух созвучиям пришли грубые диссонансы, "варварские" ритмы, устрашающе резкие тембровые комбинации.
Наиболее откровенным выражением этих новых тенденций был ЭКСПРЕССИОНИЗМ (от лат. expressio - "выражение") - это направление, сперва утвердившееся в изобразительном искусстве Австрии и Германии (художественные группы "Мост" - Дрезден, 1905; "Штурм" - Берлин, 1911; "Голубой всадник" - Мюнхен, 1912), а затем уже - в литературе, театре, музыке разных стран в первые десятилетиях XX века.
Экспрессионизм был связан с поражением острого разлада художника с окружающей действительностью. Он был выражением протеста против милитаризма, мещанства, самодовольства, которые господствовали в предвоенной Австрии (перед первой мировой войной). Типичный герой экспрессионистов - "маленький человек", подавленный жестокими условиями окружающего мира, враждебного ему. Он страдает и гибнет в этом мире. Произведения экспрессионистов отличаются мрачным, иногда даже истерическим характером, ощущением того, что надвигается какая-то страшная катастрофа, с которой невозможно бороться. "Война оказалась для искусства великим переломом. Человек, терзаемый странной мукой, закричал. Изуродованный, стал произносить проповедь", - писал БЕРТОЛЬД БРЕХТ.
Экспрессионисты ощущали кризис капитализма, но противоречия, окружающие действительность, считали из
Страницы: << < 77 | 78 | 79 | 80 | 81 > >>