КОФЬЕВА ("Огненный ангел"), ШОСТАКОВИЧА (опера "Нос").
В 30-е годы наблюдается отход от традиций экспрессионизма, но перед второй мировой войной опять его черты проявляются в музыке (фашизм, вторая мировая война). И в эти годы последовательным экспрессионистом остается один ШЕНБЕРГ (кантата "Свидетель (Уцелевший) из Варшавы" и др. поздние произведения). Однако, в творчестве других композиторов обнаруживается связь с экспрессионизмом в показе образов разрушения, жестокости, насилия, отчаяния. Например, 3-я симфония ОННЕГЕРА, 6-я симфония ВОАНА УИЛЬЯМСА, "Военный реквием" БРИТТЕНА и др.
В связи с определенным образным содержанием экспрессионизм породил и новые средства музыкальной выразительности. Это - острая диссонантностъ, изломанный характер мелодики, вязкость фактуры, резко контрастная динамика. Вокальные партии отличаются прерывистостью, близостью к инструментальным темам, а также к разговорной речи. Так, например, в творчестве экспрессионистов появляется новый тип мелодики - spechstimme и spechgesang (больше речи) - как бы речевой вокал. Такой тип использован в "Лунном Пьеро" - это полупение, полуговор. Используются также обычные крики или возгласы.
Представителями экспрессионизма в изобразительном искусстве являются художники: МУНК в Норвегии, ЭНСОР в Бельгии, НОЛЬДЕ и МАРК в Германии, скульптор ЛЕНБРУК и КОКОШКО в Австрии. В Германии существовал ряд художников, которые придавали экспрессионизму антиимпериалистический и антивоенный характер. Это ГРОСС, ГИКС, скульптор БАРЛАХ.
Литература - ГАЗЕНКЛЕВЕР (Германия), ВЕРФЕЛЬ (Австрия), к левому крылу относятся писатели ТОЛЛЕР и КАЙЗЕР (Германия), режиссер МАРТИН.
В русской литературе черты экспрессионизма проявились в творчестве писателя АН
Страницы: << < 80 | 81 | 82 | 83 | 84 > >>