90-е гг. ХIХ в. (МЕРЕЖКОВСКИЙ, БРЮСОВ, СОЛОГУБ, молодые БЛОК и БЕЛЫЙ).
В театре символизм проявился в деятельности режиссеров ФОРА (Франция), ЛЮНЬЕ-ПО (Франция), АППИА (Швейцария), КРЕГА (Англия), КОМИССАРЖЕВСКОГО и МЕЙЕРХОЛЬДА (Россия).
В изобразительном искусстве символизм нашел менее яркое выражение и не сложился в оформленное направление. Элементы символизма встречаются у художников ДЕНИ, РОДЕНА (Франция), БЕКЛИНА, БОДЛЕРА (Швейцария), БОРИСОВА-МУСАТОВА, ВРУБЕЛЯ, ЧЮРЛЕНИСА (Россия).
Признавая вслед за романтиками высшей формой искусства музыку (т. к. в ее основе - иррациональное познание мира), символисты пытались приблизить выразительные средства литературы и живописи к музыкальным (например, "Звуковые стихи" БАЛЬМОНТА, "Симфонии" БЕЛОГО, "Живопись-музыка" ЧЮРЛЕНИСА).
В музыке черты символизма проявились лишь эпизодически, опосредованно. В первую очередь, в произведениях, навеянных образами символистской литературы. Здесь хрупкие, неопределенные настроения, утонченность, неясное предчувствие, тревожное ожидание, мистика (опера ДЕБЮССИ "Пеллиас и Мелизанда", Симфонический прелюд "Послеполуденный отдых фавна", некоторые его фортепианные прелюдии). Однако, художественные средства воплощения этих образов не были специфически символистскими. Это были музыкальные средства импрессионизма. Наиболее яркий и характерный пример отражения символизма в музыке - творчество СКРЯБИНА.
ЭКСПРЕССИОНИЗМ
1. По мере того как атмосфера относительного буржуазного благополучия сменялась тревожными предчувствиями, ожиданиями неслыханных военных и революционных потрясений, существенно менялись и ведущие тенденции искусства. Именно на рубеже второго десятилетия века, за 5-6 лет до начала первой мир
Страницы: << < 76 | 77 | 78 | 79 | 80 > >>