им не пришли язычки из кожи и металла. Клавесин и его собратья так прежде и назывались - "пёрышковые" инструменты.
Язычки из перьев были не очень надёжными. После каждого выступления их приходилось приводить в порядок. Однако именно "оперение" инструмента и определяло качество его звучания. Язычок из вороньего пера давал более яркий, пронзительный звук. Индюшачьи перья позволяли добиваться торжественного звучания. Особой сочностью отличался звук кожаного язычка. Меняя материал, используемый для язычков, мастера стремились не только разнообразить тембр клавесина, но и увеличить силу его звука. Его звук был громкий и отрывистый (менее выразительный, чем у клавикорда), он не поддавался динамическим изменениям. Изменение силы и тембра не зависело от удара по клавишам. Чтобы увеличить объём звучания, инструментальные мастера пытались использовать все средства. Стали применяться удвоенные, утроенные струны для каждого тона, настраивавшиеся в унисон или в октаву.
В XVII веке, когда начался расцвет клавесинного искусства, строились уже более совершенные инструменты - с несколькими клавиатурами, располагались они - террасообразно. Первая Клавиатура давала обычное звучание. Вторая позволяла удвоить басы или дисканты. В некоторых клавесинах существовала третья клавиатура для передачи особой тембровой окраски.
Клавесин покорил сердца любителей музыки многих европейских стран. В салонах богатых вельмож - безраздельно царил клавесин. Он и превосходный солист, и незаменимый ансамблист, и равноправный участник оркестра. Клавесин любили аристократы. Постепенно его внешний вид делался роскошным. Корпус инструмента часто отделывался богатой инкрустацией. Искусные живописцы расписывали корпус тонкой резьбой, слоновой костью. Клавиши делали из дорогого
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 > >>