ские возможности инструмента. Установившийся тогда строй шестиструнной гитары сохранился до наших дней.
На рубеже 18-19 веков внимание стал привлекать вопрос о добавлении седьмой струны. В первое десятилетие 19 века на Западе упрочивается шестиструнная гитара, в то время как в России начинают соперничать шестиструнная и семиструнная гитары. С введением строя «Соль-мажор» «семиструнка» в России завоевывает главенствующее положение. Она приобретает название «русской гитары» и с ее утверждением гитарное искусство в России развивается иными, нежели на Западе, путями.
è
ê
ê
hŽd
3 однако исполнение художественных музыкальных произведений признавалось одинаково трудным и на шестиструнной и на семиструнной гитаре. Большим козырем шестиструнников было то обстоятельство, что вся мировая гитарная литература была создана для шестиструнной гитары, была выработана методика игры на инструменте, обусловленная богатой концертной и педагогической практикой. Семиструнники могли этому противопоставить не слишком обширную русскую гитарную литературу и методику, не подкрепленную появлением на концертной эстраде выдающихся виртуозов.
Разногласия русских гитаристов в дореволюционное время сохранялись и в советское время. Приезжавшие в СССР иностранные гитаристы – виртуозы, незнакомые с укоренившейся в России семистрункой, выражали удивление, узнав о ее существовании. Наиболее категорично в этом смысле высказался Андрес Сеговия, авторитет которого как музыканта и гитариста общепризнан. В 1926 году, приехав в Советский Союз и познакомившись с русскими гитаристами, он сказал: « Меня спрашивали, почему я играю на шести, а не на семи струнах. Можно спрашивать, почему виртуозы на скрипке и виолончели играют не на пяти, а на четырех струнах. Все возможности игры
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 | 5 > >>