Цирковой костюм и его особенности

сохранить и удержать былую красочность свое - го искусства.
Наряду со всеми техническими новшествами, а также развитием жанров, расширением репертуара, - значительно совершенствуется и возрастает роль высокохудожественного циркового костюма.
Хотя, наряду с этим, сохраняются и классические, условно традиционные виды цирковых производственных костюмов, которые так или иначе постоянно реконструируясь, "варьируются" худож - ником, - их силуэт, конструкция, отделки, вышивки. К ним можно отнести классические виды цирковых костюмов: балетная пачка прикрепляемая к грации или лифу с трусами для танцовщицы на проволоке иди воздушной акробатки, либо наездницы; камзол и трико для наездника; парадная униформа укротителя хищников; трико или рейтузы воздушного акробата; эксцентричные яркие ко - стюмы партерного акробата либо музыкального эксцентрика; фрак, амазонка для конных номеров и т. д.
Новое направление, тематика и содержание цирковых постано - вок, обязывает художника находить и новые образные решения, фор - мы и способы их выражения. Наряду с правом художника на экспе - римент и отказ от привычных канонов, - без чего не может быть движения и новаторства в искусстве вообще, и в цирковом - в частности.
Вполне закономерно, что художник, "одевающий" артистов цир - ка, постоянно расширяет, совершенствует и усложняет круг выра - зительных средств и приемов, творчески использует современную технологию. Наряду с традиционными тканями, все шире применяют - ся новые материалы, что позволяет улучшить форму, покрой, цвет костюма, еще более приблизить его к характеру и жанру номера, к исполняемым трюкам и упражнениям. Однажды найденное требует дальнейшего развития - этому незыблемому правилу искусства не - укоснительно следуют и художники цирка.