то сразу можно было отличить по костюму артистов из цирковых династий и вновь пришедших. У первых туалеты всегда были нарядными, с блестками, у вторых, как правило, - спортивные.
Но говоря о значении, месте и роли художественно-образного костюма, писатель Л. Никулин отмечал, что ". . . превосходный мо - лодой жонглер Н. Ольховиков показывает труднейший вид этого ис - кусства - он жонглирует на лошади и, стоя на галопирующей ло - шади, ловит восемь мячей. Этого в жизни не увидишь. И в соединении с нарядным костюмом, ослепительным освещением это дает блестящее зрелище. Скучные люди могли бы сказать, что Ольховикова следует одеть в спортивный костюм, своеобразную прозодеж - ду, но это будет явная ошибка. . . Для того зрители и ходят в цирк, чтобы видеть яркие краски, оригинальную выдумку худож - ника, дрессировщика".
Рецензируя постановку аттракциона "Люди морского дна" в Ленинградском цирке, А. Дорохов писал: "Построившиеся на палубе люди; в их синих фланельках и парусиновых робах, так мало по - хожи на обычных исполнителей в блестках, трико и пестрых костю - мах. Взорваны многие традиции арены, именно те из них, которые обветшали и звучат живым анахронизмом на строгом фоне современ - ного быта страны".
В результате длительной полемики шпрехшталмейстер заменил традиционный фрак на обычный пиджак, униформисты стали выхо - дить на манеж в рабочих комбинезонах. Артисты С. Баст и К. Югов в номере "Веселые акробаты" появлялись в синих рабочих спецов - ках, влезали на столб и прикрепляли к нему репродуктор. Затем они снимали спецовки и в трусах показывали акробатические уп - ражнения.
Передовым художникам приходилось выдерживать бои с пролеткультовцами. Ведущие артисты, как могли, сопротивлялись этим веяниям, стараясь
Страницы: << < 8 | 9 | 10 | 11 | 12 > >>