ов и характеров, их костюмов. Художник, творящий сегодня, стремится к точному обоб - щению типических и характерных черт действительности. Но при всем этом, - здесь все должно быть художественно достоверным и гармонично завершенным - лишь тогда произведение становится подлинно прекрасным и неповторимым явлением искусства, что по - требует от художника высокого профессионального мастерства, все - стороннего знания цирка, работы артиста.
Б. В. Иогансон очень точно и верно утверждал, что в цирко - вом спектакле - все "начиная от грима и кончая костюмом униформиста, должно отвечать одной художественной идее".
И здесь особенно важно ответить на один из самых, пожа - луй, главных вопросов, от которого зависит успешное воплощение любого из цирковых костюмов: для чего и как это делается?
Дальнейшее развитие выразительных многообразных форм и сю - жетов цирковых многожанровых костюмов видится, прежде всего, в прямой и органичной связи с повышением художественно-идейного уровня произведений циркового искусства.
Идеальное человеческое тело является образцом гармонии, соразмерности форм и пропорций, и именно оно должно быть основой построения циркового костюма. Перед художником стоит задача наиболее полно выявить и подчеркнуть естественную красоту те - ла, артиста, свободную пластику его движений.
Отсутствие ясной и логичной композиции, продуманной формы и конструкции костюма, слабо организованная цветовая гамма, пестрота и перегруженность отделками, вышивкой, бижутерией - зрительно "утяжеляет" костюм, приводит к дробности и аморфности его форм, нарушению необходимого во всем чувства меры. Все это лишает цирковой костюм подлинной красоты, а выступление артис - та - необходимой художественной завершенности и гармонии.
В этой связи осо
Страницы: << < 22 | 23 | 24 | 25 | 26 > >>