абстрагированных, формально-схематических костюмов оказываются бесплодными. К артистическому костюму, как ко всякому произведению искусства, впол - не можно отнести высказывания И. Е. Репина о том, что в бесформен - ности нет красоты. Без идеи нет великого, художественного соз - дания.
Советский цирк не стоит на месте, он завоевывает все новые и новые творческие высоты. В этом животворном процессе получает дальнейшее развитие и совершенствование костюм цирковой арены. Создание цирковых костюмов в наше время стало одним из самых важных компонентов творчества всех создателей циркового спектак - ля.
В каком же направлении происходит дальнейшее развитие и совершенствование циркового костюма в наше время, что здесь наи - более характерно?
Прежде всего, - новая тематика, современное содержание цирко - вых прологов, номеров, аттракционов и пантомим, потребовали со - вершенно иного подхода в создании разнообразных сюжетов цирко - вых костюмов. Творческую фантазию художника питают постановки на современные актуальные темы, сюжеты русской и советской ли - тературы, героических свершений народа, борьба за мир; постоян - ный поиск новых образных форм и сюжетов цирковых костюмов, отве - чающих тематике, содержанию и стилю этих постановок - одна изсущественных задач, стоящих перед художником.
Наметившееся в наше время в цирке стремление к сюжетному построению постановок с единой и органичной пластической сре - дой аренографии, костюмов, аппаратуры, как бы дает обобщенное представление об эпохе, в которой происходит действие, об отно - шении художника к проблемам современности. И совершенно очевид - но, что подлинная художественная достоверность циркового спек - такля в целом - немыслима вне этих реальных условий жизни ее героев, естественной неповторимости их образ
Страницы: << < 21 | 22 | 23 | 24 | 25 > >>