ие отдается гибким, эластичным, не стесняющим движений тканям, выгодно подчеркивающим формы тела актера, легким и не мнущимся, чистых цветов, стой - кого крашения. В частности, именно легким, прозрачным, как бы струящимся, но отнюдь не "ломким" на сгибах тканям отдают осо - бое предпочтение исполнители воздушных номеров.
Создавая проект костюма, художник, как говорилось выше, учитывает не только присущие ей свойства, технологическую струк - туру, особенности ее "поведения", существенно влияющие на выс - тупление артиста и характер исполняемых упражнений и трюков, физические и динамические нагрузки, но и то, что при откровен - ном применении бытовых тканей возникает нежелательное однообра - зие костюмов, их выразительности и художественной образности.
И тут художник прибегает к созданию на материи какого-либо ри - сунка или орнамента, выполненных при помощи вышивки, аппликации, трафарета, набойки, росписи батиком, применяя галун, сутаж, шнур, тесьму, блестку, жемчуг, каменья, бижутерию и т. д.
Эта отделка, должна быть предельно тщательной и убедитель - но "доподлинной", так как зрители цирка видят костюмы с близ - кого расстояния, при круговом обзоре и лобовом освещении про - жекторов. Здесь нет, как в театре, скрытой от зрительного зала с трех сторон сценической коробки с ее "беспредельной" глубиной и очень гибкой световой палитрой софитов, прожекторов, рампы.
В цирке далеко не всегда можно применять специфические те - атральные средства и способы, имитирующие ту или иную фактуру ткани с помощью художественной росписи анилиновыми, масляными, рельефными красками, присыпкой, трафаретом, набойкой, - нару - шающие структуру и гибкость ткани, что недопустимо по условиям работы циркового актера, при физических, динам
Страницы: << < 11 | 12 | 13 | 14 | 15 > >>