ник, наделяя костюм высокой культурой моделирования его форм, рациональным конструированием и применением соответствую - щих тканей.
Но важно и то, чтобы зритель во время представления, на некоторое время "забыл" во что и как одет артист, чтобы кос - тюм не отвлекая внимание зрителя, не заслонял собой работу ак - тера. Художник всеми имеющимися в его распоряжении выразитель - ными средствами должен стремиться наиболее полно раскрыть ма - стерство, исполнительскую технику артиста, используя для это - го предельно удобную во всех отношениях конструкцию костюма, удачно подобранную ткань, всевозможные технические приспособле - ния.
В то же время костюм, созданный художником для цирка и, вместе с тем, близкий в какой-то мере к современным веяниям, должен в лучшем своем проявлении предельно отвечать всей ху - дожественной стороне выступления артиста.
Надо ли говорить, что создание циркового костюма - процесс сложный, кропотливый и трудоемкий. В сценарии, в ремарках ав - тора обычно дается описание того или иного персонажа, его дей - ствий и поступков, особенностей характера и привычек, наконец, внешнего вида и деталей одежды - всего того, что обрисовывает данный персонаж, и обязательно принимается во внимание художником при разработке эскиза костюма. Он исходит из идейно-художественного содержания и темы постановки, учитывает жанр и характер исполняемых артистом трюков, его внешние данные, ха - рактер декоративного оформления манежа, аппаратуры и реквизи - та, музыкального сопровождения. "Одевая" номера и аттракционы, клоунады и пантомимы, художник постоянно стремится к тому, что - бы многообразием и яркой выразительностью костюмов наиболее пол - но отразить современность, дыхание времени, красоту человечес - кого духа и тела.
Современн
Страницы: << < 13 | 14 | 15 | 16 | 17 > >>