мастерства к исполнению трёхголосия желательно привлекать педаль. А изучение четырёхголосия нужно изучать с педалью.
-- педаль, взятая на сильном времени, может преследовать цель - продление аккордовых тонов. Подобие цифрованному басу, характерному для баховской полифонии.
--педаль, взятая на слабом времени и снятая на сильном времени, подчёркивает движение затактов.
--педаль обогащает фортепиано, более бедное обертонами, чем у клавесина, клавикорда и органа.
5. Е. Либерман. Об аппликатуре
Выбор аппликатуры имеет немаловажное значение в работе. Аппликатуру нужно сознательно выбирать в начальной стадии работы. Необходимо тщательно изучать редакционные и особенно авторские указания. Бывают и неудачные, неудобные указания. Лучшая аппликатура та, "которая позволяет наиболее верно передать данную музыку и наиболее точно согласиться с её смыслом. Это и есть верховный принцип художественно верной аппликатуры" Г. Нейгауз.
Другой принцип - "принцип удобства аппликатуры для данной руки в связи с её индивидуальными особенностями и намерениями пианиста" Г. Нейгауз.
Аппликатуру нужно выбирать, играя в быстром темпе. Если какой-то отрывок вызывает сомнения, следует поучить его немного и попробовать в быстром темпе одной, потом другой аппликатурой. Соединить его с предыдущим и с последующим отрывками. Подходящую аппликатуру записать.
В быстрых пальцевых последовательностях нужно стремиться к тому, чтобы один и тот же палец употреблялся по возможности реже.
Но и в этом правиле встречаются исключения.
Учащиеся должны овладеть аппликатурной дисциплиной. Нужно придерживаться правил, которые используются в гаммах, арпеджио, аккордах и не нарушать их.
Правильно играть аппликатуру в аккомпанементах, когда
Страницы: << < 10 | 11 | 12 | 13 | 14 > >>