атика пьес А. Н. Островского.
Символика пьес А. Н. Островского.
Традиции и новаторство в творчестве драматурга.
Культурная эпоха (быт, нравы и др. ) в пьесах А. Н. Островского.
История театральных постановок пьес А. Н. Островского, актерских работ в них.
Сколько вообще составляющих в обозначенной теме?
Произведение может рассматриваться с разных точек зрения и на разных уровнях, кроме того, каждая новая эпоха, каждое поколение читателей прочитывает пьесы по-своему, а поэтому ряд этот может быть продолжен практически до бесконечности.
Предлагаю вам «в интерактивном режиме» (если говорить языком mass media) выбрать любой из обозначенных на доске вариантов и указать соответствующее этому варианту толкование, комментарий содержания. Или по-другому: представьте, что перед вами темы исследовательских работ – выберите одну и обозначьте, укажите, обрисуйте предмет исследования.
Если говорить о культурной эпохе пьесах А. Н. Островского, то это, безусловно, яркий самобытный мир купечества Замоскворечья, домостроевский уклад, картина нравов.
Традиции и новаторство предполагают рассмотрение произведений А. Н. Островского в сопоставлении с другими произведениями русской и зарубежной классической литературы; возможно сравнение с канонами классицизма, например комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль» и «Бригадир», комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума», комедии В. Шекспира, драматургия А. С. Пушкина и Н. В. Гоголя. Это лишь некоторые возможные параллели.
Известно, что А. Н. Островский зачастую становился сорежиссером постановок собственных пьес, он писал роли, ориентируясь на возможности конкретного исполнителя, например Катерина в «Грозе» создавалась для ……………… и, хотя известны очень яркие работы Стрептовой и …………………, сам Островский предс
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 > >>