ния, он ставит типы, характеры своих героев, которые должны как-то открывать какие-то новые миры. Каждый герой -- это свой внутренний мир, возле которого происходят страсти, какие-то внутренние трагедии. И для их воплощения нужны не только выразительные профессиональные тела, но и умение через движение, язык тела выразить смысл, эмоциональную мысль.
Этапы работы над образом
Процесс создания образа начинается с интереса к нему, с изучения материалов: исторических, литературных, иконографических, музыкальных. У каждого художника он сугубо индивидуальный:
кто-то отталкивается от сюжета, идеи;
кто-то от музыки или литературного произведения, живописи.
Например: Борис Хмельницкий поставил для ансамбля имени А. Александрова хореографический номер "Запорожцы" по картине И. Репина "Запорожцы пишут письмо турецкому султану".
Толчком может быть самостоятельное литературное произведение -- "Анна Каренина" по мотивам романа Л. Н. Толстого музыка Родиона Щедрина, балетмейстер Мая Плисецкая; "Ромео и Джульетта" по одноименной трагедии Вильяма Шекспира музыка Сергея Прокофьева, хореография Леонида Лавровского; "Братья Карамазовы" Фёдора Достоевского хореография Бориса Эйфмана и многие другие.
Писатель А. Н. Толстой так описывает свою работу над образом: "Часто ли прототипом действующих лиц являются для меня существующие люди? Нет, никогда. Лишь какая-нибудь поразительная черта, лишь особенно яркая фраза, лишь отчётливая реакция на обыкновенные явления. Тогда от этой особенности и яркости (живого человека) начинается выдумка моего действующего лица. Я загораюсь, почувствовав в человеке типичное. . . ".
В каждом конкретном случае, при создании того и ли иного хореографического образа в с
Страницы: << < 15 | 16 | 17 | 18 | 19 > >>