зочной ящерице, цветку, драгоценному камню.
Примером могут служить танцевальные партитуры созданные в балетах "Каменный цветок" и "Щелкунчик" Юрия Григоровича, "Лебединое озеро" Мариуса Петипа и Льва Иванова, "Жар -- Птица" и "Видение розы" Михаила Фокина, миниатюра Касьяна Гойлезовского "Нарцисс".
Хореография 70-ых гг. XX века
В 70-е годы современном танцевальном искусстве в полный голос заявили о себе такие направления как джаз-танец, танец модерн, джаз-модерн.
Хореографы Джером Роббинс, Алвин Эйли, Альберто Алонсо синтезировали в балетах технику джаз танца с этническим, народным и классическим танцем.
Школы: Марты Грэхэм, Д. Хэммфри и Х. Лимона, Г. Джордано, М. Меттокса, М. Каннингхэма сложились в процессе эволюции различных систем танца.
Принципы заимствованы из джаз-танца, танца модерн, а так же из классического балета, в результате появился совершено новый танцевальный язык.
Хореографией они передавали мысли и чувства своих героев, их душевное состояние, а также образы литературных персонажей, национального менталитета и др.
Борис Эйфман
Среди профессионалов и любителей балета широко известно имя балетмейстера Бориса Эйфмана.
Противник бессюжетных, абстрактных балетов, которыми в свое время прославился Баланчин,Эйфман не признает высокую технику, лишенную содержания.
Его позиция, как мастера -- балет может передавать и тончайшие нюансы человеческой психики, и высочайший накал трагедии.
Более того, балет может быть даже философским, что он и подтвердил, поставив "Братьев Карамазовых". Пророческое предвидение Ф. М. Достоевским будущего России в балетмейстерской работе передано средствами танца.
Эйфман говорил, что не ставит движе
Страницы: << < 14 | 15 | 16 | 17 | 18 > >>