внутренний остов из проволочных сплетений, подогнанный к форме головы и прически. Остов покрывался хлопчатобумажным тюлем и затем обшивался крепом. Сверху металлический каркас оставался открытым, чтобы можно было заправить туда поднятые пряди волос и закрепить украшения из перьев. Прическа, кроме перьев, была украшена драгоценностями и лентами. На сооружение подобного произведения искусства уходило до десятка шиньонов, а времени требовалось 5—6 часов. Чтобы с такой прической можно было ездить в каретах, надо было придумать еще специальное приспособление, позволяющее изменять ее высоту, что и было, конечно, сделано.
В дальнейшем, в период позднего рококо, интерес к высоким прическам заметно остыл (слайд 14).
В России парикмахерским делом занимались крепостные мастера, которых отдавали в обучение парикмахерам из Франции, Англии, Германии. Их называли тупейными художниками (от слова «тупей» — взбитые волосы надо лбом в виде чуба или вихра).
В первой половине XIX века, в эпоху романтизма, женщины носили длинные волосы, которые убирались в два узла над ушами. Лицо обрамляли завитками. Прически украшались косичками, лентами, декоративными цветами. В большинстве случаев для пышных причесок использовали подкладные валики. Затем прически становятся скромнее. Различным винтообразным формам на затылке приходят на смену высоко закалываемые косы.
Прически снова усложнились, когда получил распространение способ завивки волос горячими щипцами. Их в 1881 году изобрел французский парикмахер Марсель Грато.
Вместо ручной машинки для стрижки волос с 1880 года начала использоваться электрическая.
В XX веке настоящий переворот в способе укладки волос произвел немецкий парикмахер Карл Нестле, который изобрел термическую завивку перманент.
Начало XX века хара
Страницы: << < 12 | 13 | 14 | 15 | 16 > >>