ии Гоголя обилие вопросительных и восклицательных предложений, где голос повышается.
«- Видишь, каких захотела – закричала со смехом девичья толпа».
«- Пошла прочь! Пошла! Это наш кабан! – кричал, выступая, ткач».
« Ах, батько! – произнесла Оксана».
« Что там за человек?».
« Ты?».
« Это царь? – спросил кузнец».
Таким образом, с целью придания повествованию театрально-импровизационного характера, писатель вводит в произведение рассказчика, из речи которого читатель узнает и о нём самом, и о других персонажах произведения.
Все это вместе указывает на то, что основа Гоголевского текста — сказ, что текст его слагается из живых речевых представлений и речевых эмоций. Более того: сказ этот имеет тенденцию не просто повествовать, не просто говорить, но мимически и артикуляционно воспроизводить слова, и предложения выбираются и сцепляются не по принципу только логической речи, а больше по принципу речи выразительной, в которой особенная роль принадлежит артикуляции, мимике, звуковым жестам и т. д. Звуковая оболочка слова, его акустическая характеристика становится в речи Гоголя значимой независимо от логического или вещественного значения.
Заключение.
Филологическая наука располагает ценными исследованиями отдельных аспектов стилистики и литературного сказа.
Наиболее изучен план речевого выражения – преимущественно с точки зрения общих признаков речи «внелитературного» рассказчика, отличающих ее от речи авторской.
Слабым местом является непрочерченность границ в понятии «сказовая форма повествования».
Важнейшей особенностью повествовательной структуры произведения, характеризующей его как со стороны формы так и со стороны содержания, является образ рассказчика.
Немаловажную роль в создании образа рассказчика
Страницы: << < 11 | 12 | 13 | 14 > >>