м исполнение очень легко может стать немузыкальным. Для исследования приходится брать за основу предельную быстроту, чтобы яснее видеть взаимоотношения компонентов движения по мере сокращения контроля.
Такое детальное исследование быстрой игры важно потому, что значительная часть пианистов совершает бесконечные, изматывающие энергию и внимательность, пальцевые упражнения для развития быстроты. В жертву такой задаче приносится непосредственное связывание движений с музыкальными стремлениями, то есть тот принцип, по которому техника действительно служит только музыкальной выразительности.
Каждое движение пальца определяется тем, какой путь он проходит и за какое время. Проходит ли он за одинаковые отрезки времени одинаковые расстояния, или же скорость его меняется? Какое количество энергии получает каждое движение и из каких источников?
Применительно к беглой игре можно установить, что:
а) в случае предельной быстроты соотношение расстояния и времени можно считать постоянным, так как каждый звук извлекается свободным взмахиванием.
б) энергия, необходимая для взмахивания пальца, возникает из двух источников: активного махового органа и весового дополнения. При беглой игре часть силы прилагают мышцы пальцев, а часть передаёт рука.
При замедлении темпа возрастает время, приходящееся на отдельные удары. Поскольку в быстром темпе соотношение времени и расстояния определялось свободным взмахиванием, то при замедлении необходимо увеличить расстояние так, чтобы соотношение его с возросшим временем осталось неизменным. Из этого следует, что при медленном разучивании предел замедления определяется тем, насколько большие движения могут делать пальцы.
В замедлении меняется и соотношение приложенных сил. Установлено, что весовое дополнение следует умен
Страницы: << < 10 | 11 | 12 | 13 | 14 > >>