луховом внимании обеспечивает ровность звучания. По-иному происходит соединение позиций при движении гаммы вниз. 3-й или 4-й пальцы правой руки подводятся к своим клавишам быстрым (но спокойным!) движением; в момент взятия предыдущей ноты 1-м пальцем они уже должны быть над своей нотой.
7. Различные приёмы фортепианной игры
Движения рук настоящих пианистов отличаются большим многообразием. В зависимости от музыкально-звуковых и фактурных задач руки пианистов принимают самые различные положения. Это значит: какова музыка - таковы и движения рук. Если музыка тихая, мягкая - руки двигаются тихо и мягко; если музыка величавая, звучная - руки должны быть пластичными и "тяжёлыми"; если требуется острый, звонкий звук - руки играют энергично, концы пальцев обострены и так далее. Как ни странно, эти простые соображения не всегда находят себе применение в повседневной педагогической работе.
Фортепианный приём - это игровое движение, при помощи которого пианист наиболее простым и удобным способом преодолевает специфические фактурные трудности, добиваясь при этом нужного ему художественного, звукового результата.
Список литературы
:: Алексеев А. Методика обучения игры на фортепиано
:: Коган Г. Работа пианиста
:: Савшинский С. Работа пианиста над техникой
:: Нэйгауз Г. Об искусстве фортепианной игры. Записки педагога
:: Перельман Н. В классе рояля
Косогорова Л. Г
Преподаватель высшей категории
Страницы: << < 9 | 10 | 11