узыкальным теоретиком. Петр Ильич очень ценил талант и знания Танеева, прислушивался к его мнениям и советам. Высоко ставил он и виртуозное мастерство Танеева - пианиста, ставшего после 1875 года постоянным исполнителем всех произведений Чайковского для фортепиано с оркестром.
После кончины Петра Ильича Танеев счел своим долгом принять на себя заботу о музыкальном наследстве своего учителя и друга; разобравшись в сохранившихся после композитора незавершенных сочинениях и черновых эскизах, он закончил и инструментовал ряд последних произведений Чайковского.
Многие известные впоследствии русские музыканты - композиторы и исполнители - были учениками Петра Ильича по Московской консерватории, многие обязаны своим профессиональным развитием той помощи, которую он оказывал своими советами и участием на протяжении всей жизни.
Для русской общественно - музыкальной жизни второй половины девятнадцатого века характерны идейные разногласия и жаркие критические споры между существовавшими в то время различными школами, группировками, направлениями музыкального искусства. Композиторы "Могучей кучки" вели борьбу против приверженцев строгой западноевропейской классики в лице Антона Рубинштейна и его консерватории. Рубинштейн, в свою очередь, не принимая ни "новой русской школы", ни "вагнериста" Серова; не очень жаловал он, как уже отмечалось, и свежее, самобытное, но глубоко народное творчество своего ученика - Чайковского.
Петр Ильич и в этом отношении шел своей собственной, в сущности, более прямой дорогой, держась в стороне от борющихся музыкальных "партий". Он с полным правом мог утверждать, что уважает и любит "всякого честного и даровитого музыкального деятеля, какого бы он ни был направления. Для меня, - писал
Страницы: << < 8 | 9 | 10 | 11 | 12 > >>