Монолог

евыносимой, серой, обыденной или яркой и светлой. Право выбора всегда остаётся за человеком. . .


У каждого актера в карьере, в контексте сценической жизни, возникает попытка ответа на вопрос "а зачем?". Зачем всё это: сцена, надлом, эмоции, что первично, а что нет? Вопросы сложные изначально. И вот тогда начинается настоящий театр. Театр-монолог.

. . . Это нормальная форма общения людей. Говоря друг с другом, люди произносят монологи. И даже, если фразы короткие, то мысленно всё равно каждый произносит свой монолог. Это с философской точки зрения. С позиции театра, как зрелища, монологи - это мини-спектакли, каждый из которых визуально показывает, как правило, внутренний конфликт образа. Если противопоставить монолог одного героя другому, то получается столкновение разных мировозрений, получается яркий внешний конфликт. Именно конфликты делают театральное действо интересным. Поэтому главный герой моего спектакля, отвечая монологами на монологи других персонажей, выварочивает душу наизнанку. Внутренний и внешний конфликт сливаются воедино и дают возможность зрителю прочувствовать и увидеть, что происходит с актёром, когда он остаётся один на один со своими мыслями. . . Герой моего спектакля - это образ собирательный, хотя в пьесе есть биографические моменты: длительная служба в армии, долгий путь к сцене и ещё многое. Но полностью отождествлять героя с собой не могу, поскольку его поведение продиктованно ситуациями, в которых я не находился или почти не находился. С другой стороны, его мировозрение во многом совпадает с моим. Он позволяет себе высказывать то, что я бы не смог. Актёры вообще стараются воплотить в своих героях те качества, которыми не обладают или обладают в меньшей степени, чем образ. В жизни человек пытается найти компр