звучанию.
Очень тонко, не меняя общего характера, композитор переводит музыкальные образы от живописных, ярких - к эмоциональным ("вдаль, вдаль простор манит"): исчезает прихотливость, появляется твердость, устремленность, зыбкие гармонические звучания сменяются устойчивыми. Резкий тональный контраст (G-dur - Fis - dur) способствует четкости грани между разными образами поэтического текста.
В 1894 году Григ писал в одном из писем: "я . . . настроился так лирически, что песни льются из груди, как никогда, и, я думаю, они лучшее из когда - либо созданных мною". Автор многочисленных обработок народных песен, композитор, всегда так тесно связанный с народной музыкой, Григ в конце своего творческого пути вновь и с новым интересом обращается к новой песне. "Я раздобыл этим летом в горах множество еще не опубликованных, неизвестных народных песен, которые столь чудесны, что для меня было подлинным наслаждением изложить их на фортепиано. Так возник в 1896 году цикл "Норвежские народные мелодии" - девятнадцать тонких жанровых зарисовок, поэтических картинок природы и лирических высказываний.
Среди романсов позднего периода встречаются чисто декламационные, в которых основная смысловая нагрузка ложится на фортепианную партию. Ярким примером этого является романс "Светлая ночь" на стихи Отто Венцона, в котором ощутимы черты импрессионизма.
Едва ли не самым известным произведением Грига стали две его сюиты из музыки к драме Ибсена "Пер Гюнт".
"Дорогой г. Эдвард Григ!. . . Я намерен приспособить для сцены "Пера Гюнта". Согласны ли Вы, написать к пьесе необходимую музыку?" - пишет Ибсен из Дрездена письмо Григу. Письмо Ибсена большое, с подробным разбором пьесы и указанием тех ме
Страницы: << < 9 | 10 | 11 | 12 | 13 > >>