сторону нового классицизма тогда же был отмечен в творчестве молодых русских композиторов - СТРАВИНСКОГО и ПРОКОФЬЕВА: после ошеломляющих своей "варварской" первозданностъю партитур "Весны священной" и "Скифской сюиты" оба композитора выступили с сочинениями, оригинально претворявшими стилистику европейской музыки ХVIII в. ("Классическая симфония" ПРОКОФЬЕВА, 1917, "Пульчинелла" СТРАВИНСКОГО, 1919).
Неоклассицизм возник как одно из направлений, антиромантических тенденций. При этом понятие романтизма распространяется и на течения, которые возникли позже его, но были с ним связаны, т. е. неоклассицизм направлен и против импрессионизма, и против экспрессионизма.
Неоклассицизм впадает в другую крайность. Для него характерна подчеркнутая рациональность, эмоциональность, сдержанность. ЭЙСЛЕР, сравнивая эти противоположные моменты, назвал романтизм перегревом, а неоклассицизм - переохлаждением.
Эстетический идеал неоклассицизма - это порядок, устойчивость, равновесие всех элементов целого. Однако, достигается это не в результате борьбы каких-то противоречий, а как какое-то данное застылое явление, т. е. порядок этот носит отвлеченный характер.
Романтики и неоклассики относились к Баху по-разному. Романтиков привлекала возвышенность, глубина эмоций, красота, величие образов, а неоклассиков - конструктивное явление. Искусство неоклассицизма по сущности своей - элитарно, т. е. предназначено для элиты ввиду своей ограниченности. Оно связано с идеями, которые идут от взглядов НИЦШЕ и получили развитие в XX в. Эта музыка стремится к тому, чтобы освободиться от личных эмоций, не должна побуждать в человеке никаких чувств.
В основе неоклассицизма - стремление отстраниться от того, что должно волновать чу
Страницы: << < 87 | 88 | 89 | 90 | 91 > >>