вечным символом неосуществимых устремлений к счастью и благу человечества, а рядом - его верный спутник, простодушный, комичный, "безнадежно" практичный Санчо Панса, которому недоступно величие дум Дон-Кихота.
Искусство барокко всегда стремилось к двойственности выражения. Французский теоретик искусства Н. Буало, противник барокко, писал о нем:
У слова был всегда двойной коварный лик,
Двусмысленности яд и в прозу к нам проник.
Оружьем став судьи: и богослова,
Разило вкривь и вкось двусмысленное слово.
д) Для искусства ХVII в. в целом характерен особый интерес к театру. Принципы театрализации проявляются и в скульпторе (изображение движения-действия), и в живописи (сюжетная композиция, в которой изображаемые персонажи выступают как действующие лица). Люди - актеры, жизнь - театральная мишура. Смерть опускает занавес и снимает с актеров маски и костюмы.
Музыка также стремится к театру: от спектаклей с музыкой путь лежал к опере, где музыка взаимодействует с сюжетом. Рождается оперный театр, концертный зал (пусть пока чаще всего в богатых дворцах).
ХVII столетие - подлинный "век музыки".
Показателями ее стремительного развития стали новые жанры:
ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА (опера: оратория; кантата);
ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ МУЗЫКА (сольный концерт, кончерто гроссо, старинная соната, соната, сюита, вариации, рондо; прелюдии, фантазии и токкаты с фугой).
ОПЕРА. Ее рождение было событием величайшего значения. Отныне не на церковное, а на чисто светское искусство, живущее на театральной сцене, обращено главное внимание и музыкантов и слушателей; театр, а не церковь, давал множеству людей "музыкальную пищу". Опера становилась законодательницей нового, воздействовала на вкусы, определяла выбор средст
Страницы: << < 46 | 47 | 48 | 49 | 50 > >>