олнца. Это и теперь наиболее распространённая фигура почти во всех народных танцах: русские хороводы, украинские гопаки, белорусские, молдавские, танцы народов Кавказа, Восточной и Западной Европы и другие строятся на рисунке круга.
Прямая линия. Прямая линия может бать направлена – сверху вниз, снизу вверх, справа на лево, слева направо. Их возникновение в композиции обусловлено содержанием танца и в каждый последующий рисунок должен логически вытекать из предыдущего, быть им подготовленным.
О ракурсе. В народных, классических, эстрадно-спортивных и современных танцах мы часто видим, как танцующие то стремительно летят или плывут к нам лицом, то поворачиваются в профиль и мы видим их сбоку, то вдруг становятся спиной, Ракурс это точка зрения из центра зрительного зала на танцующего (или танцующих): анфас, круазе, эффасе, 1-й, 2-й, 3-й, 4-й арабески – это всё ракурсы. («Сохрани земля», «Журавли», «Дыхание танго» и т. д.
От того насколько балетмейстер умеет пользоваться ракурсами, часто зависит богатство или скупость танцевального текста, содержательность сочиняемого танца. Произвольное изменение ракурса исполнителем влечёт за собой не только исполнение графики, но и порой и искажение текста, а вместе с тем и смысла, логики танцевальной композиции.
PAGE
PAGE 3
Страницы: << < 13 | 14 | 15