>Картины импрессионистов невозможно оценить, рассматривая их вблизи. Чтобы рассмотреть изображение, нужно отойти на некоторое расстояние и тогда вам откроется то, что хотел запечатлеть художник. Такой эффект достигается особой техникой живописи - "вибрирующий мазок". Картины как бы собраны из отдельных мазков и только расстояние позволяет увидеть все.
П. - Ребята, а как вы думаете, где импрессионисты писали работы в мастерской или на пленэре?
У. - На пленере. . .
П. - А что можно увидеть, разглядеть в этой работе?
У. -Ветки деревьев, море, как солнце освещает всё вокруг . . .
П. - Молодцы ребята. Чтобы этот момент поймать, они выходили на пленэр и кардинально изменили приём письма. Импрессионисты стали писать лёгкими динамичными мазками, прозрачными, как сама световоздушная среда. Многим такие работы не нравились, и парижская критика утверждала, что они "выстреливали по полотну из пистолета, заряженного тюбиками с краской, после чего им оставалось только поставить подпись на своих шедеврах".
Клод Моне "Кувшинки". " Здание парламента в Лондоне".
Попытка остановить момент является и сильной стороной стиля, но и его слабостью. Импрессионисты в своих произведениях не пытаются осмыслить суть вещей, отразить их во всем многообразии, а лишь фиксируют текущее состояние, которое может быть ярким, запоминающимся, но проходящим. Иногда создается впечатление - то, что отражено на картине через мгновение изменится и приобретет совсем другое значение. Это и стало одной из причин кризиса импрессионизма и отходом многих художников от этого стиля.
Поль Гоген, Ван Гог, Сезанн стали родоначальниками стиля, который условно называют постимпрессионизмом. От лат. post - после, т. е. после импрессионизма.
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 | 5 > >>