Воздушная перспектива

, ветвях и листьях играют мелкие пятна света и тени, дробя и оживляя их.
Поодаль художник изображает группу деревьев. Он очерчивает всю из массу и закрывает темно - зеленым тоном. Не видно деталей, все дается цельно, большими пятнами.
Еще обобщеннее показывают самые дальние деревья, слившиеся в одну зелено - серую полосу.
Если в средней группе деревьев светом и тенью выявлены самые крупные ветви, то здесь мы не видим ни стволов, ни ветвей, ни, тем более листьев. Вся глубина пространства разделилась на три плана - ближний, средние и дальний.
Из сказанного можно вывести первый закон воздушной перспективы (на листе отпечатанный закон помещается рядом с картиной).
Первый закон: Все ближние предметы воспринимаются подробно, а удаленные обобщено; для передачи пространства ближние предметы надо изображать детально, а дальние - обобщенно.
Второй закон: Для передачи пространства надо делать контуры ближних предметов резче, а удаленных - мягче.
Третий закон: Для передачи пространства удаленные светлые предметы надо слегка притемнять, а темные - осветлять.
Четвертый закон: Для передачи пространства ближние предметы надо изображать объемно, а дальние - плоско.
Пятый закон: Все удаленные предметы, прикрываясь воздушной дымкой, приобретают цвет этой дымки - фиолетовый, синий, голубой или беловатый, для передачи пространства надо ближние предметы изображать ярко окрашенными, а удаленные - бледными.
Шестой закон: Все ближние предметы кажутся многоцветными, а удаленные - одноцветными; для передачи пространства ближние предметы надо изображать различными по цвету красками, а удаленные - одинаковыми.
Зная и применяя перечисленные законы перспективы, вы сможете грамотно и эмоционально передать пространство пейзажа.