м образом, концертмейстер должен владеть целым комплексом средств выражения: свободное владение инструментом, координация темпа, метроритма, динамики, артикуляции, тембров. Исходным ориентиром в выборе исполнительских приёмов всегда должно быть эмоционально-образное содержание песни. Хорош тот коллектив, который способен в звуке полноценно, художественно убедительно воплотить свои творческие намерения.
Смена меха, фразировка, баянный звук и его возможности
Виртуозной игрой мехом издавна славились на Руси гармонисты. Некоторые разновидности гармоник при нажатии одной и той же клавиши издавали на разжим и сжим различные звуки; игра на таких инструментах требовала от исполнителей большого мастерства. Существовало ещё такое выражение: "трясти мехами". Тряся мехами, гармонисты добивались своеобразного звукового эффекта, который предвосхитил появление современного тремоло мехом. Так или иначе, одним из важнейших качественных показателей исполнительской культуры концертмейстера-баяниста является умелая смена направления меха. Самое важное, что при этом необходимо помнить, что музыкальная мысль во время смены меха не должна прерываться. Лучше всего производить смену меха в момент синтаксической цезуры. Однако, на практике далеко не всегда удаётся сменить мех в наиболее удобные моменты. В аккомпанементе песням с присутствием "цепного" дыхания у солистов ансамбля иногда приходится менять мех даже на тянущемся звуке, как в тех же песнях "У зари, у зореньки" или "Поиграйте, красны девки". В таких случаях необходимо:
- дослушивать длительность ноты перед сменой меха до конца;
- мех менять быстро, не допуская появления цезуры;
-следить за тем, чтобы динамика после смены меха не оказалась меньше, или, что случает
Страницы: << < 12 | 13 | 14 | 15 | 16 > >>