живописи, но все замыслы такого рода так и не удается осуществить в архитектуре.
0
2
È
Ü
P
Ž
À
â
ü
ༀህ쁤þጀ碤㜀$䠀$葞Ԩ摧㶁
ሀ쁤þጀ碤㜀$䠀$摧㶁
5 Мечтательный темперамент художника («Живу в мире грез и фантазий среди березовых рощ, задремавших в глубоком сне осенних туманов», — пишет он А. Н. Бенуа в 1905 из Тарусы) не лишает его произведения чувства историчности. Поэтика усадебной жизни наполнена у него предчувствием приближающихся роковых, катастрофических рубежей. Ранняя смерть мастера усилила восприятие его образов как лирического реквиема, посвященного старой России.
Картины Борисова – Мусатова (журнал «Художественная галерея»)
«Мотив без слов»
«Гобелен»
«Призраки»
«Изумрудное ожерелье»
«Автопортрет с сестрой»
«Дама в голубом» (работа по картине : сравнение с работой К. Сомова)
«Реквием»
«ВОДОЁМ»
(Возможно дополнение «100 великих картин» с. 347, картина «Девочка с персиками»)
Борисов-Мусатов явился непосредственным предшественником художников «Голубой розы», которых объединяло, в частности, глубокое уважение к его наследию.
3. Творчество Михаила Нестерова (1862-1942).
( Портрет М. В. Нестерова работы П. Д. Корина)
НЕСТЕРОВ Михаил Васильевич - русский живописец. Выдающийся представитель русского символизма и модерна, ведущий мастер религиозной живописи «серебряного века», сумевший органически продолжить характерные линии своего стиля и в советский период.
Выходец из купеческой семьи, получил высшее художественное образование в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1877-1881 и 1884-1886), где его наставниками были В. Г. Перов, А. К. Саврасов, И. М. Прянишников, а также в Академии художеств (1881-1884) у П. П. Чис
Страницы: << < 2 | 3 | 4 | 5 | 6 > >>