От Ж. -Ж. Новерра до А. Сен-Леона

Страницы: <<  <  2 | 3 | 4 | 5  >  >>

у Новерра и естественный, бытовой танец Доберваля.
Величко. А заветной его мечтой была мечта о неразрывном сплаве пантомимы и танца.
Карон. Дидло стремился доказать способность танца проявлять все свойства характера.
Ларионова. Свой лучший балет Дидло поставил в Лионе – это был «Зефир и Флора».
Повторив его в Лондоне, балетмейстер, использовал возможности лондонской сцены, т. к. добивался новой техники танца.
Павленко. Дидло надел на танцовщиков специальные корсеты, к которым прикреплялась проволока, свободно ходившая по блоку, скрытому от зрителей.
Жиганова. Дидло в решении танца нужна была полётность. Образ полёта возникал в прыжках Зефира и Флоры, подчёркивался взлетающими гирляндами и шарфами кордебалета.
Соловьёва. Через несколько лет Дидло показал с большим трудом этот балет в «Гранд - опера», т. к. Гардель видел в нём опасного соперника. Дидло постарался использовать технику, привезённую из Лондона не как трюк, а как краску характера. Флора скользила на высоких полупальцах, стремясь взлететь вслед улетающему Зефиру.
Матюнина. Дидло добивался воздушности! Он был предвестником нового направления романтизма.
Танец Зефир и Флора.
Борисова. Филиппо Тальони выстроил свою концепцию танца, отличную от застарелых форм Парижской академии. Это была своего рода реформа танца, которую он создал для своей дочери – Марии Тальони.
Веневитинов. Вместе с плавностью, грацией движений, что шло от французского танца, Отец – Тальони добивался твёрдости и силы, что шло от итальянской школы. Отец оттачивал стиль и манеру дочери. Знаменитая техника досталась Марии недаром. Её урок содержал 648 разных движений и продолжался три часа 2 раза в день.
Калуйна. Танец тальоневской реформы включал в себя пять основных черт. Первой черто

Страницы: <<  <  2 | 3 | 4 | 5  >  >>
Рейтинг
Оцени!
Поделись конспектом: