ем опять к своему партнеру, после чего юноша идет к девушке справа, а девушка к юноше слева, и снова к своему партнеру. В этом заключается весь танец "барыня-цепочка", повторяющий основную композицию хоровода "По листу, по листочку". Встречи и переходы как по одному, так и парами. Но почти совсем не встречается такая распространенная фигура, как "воротики". Особенно часты кружения парами.
Кадриль.
В народном танцевальном творчестве Иркутской области встречаем не только хороводные пляски, но и кадрили, или как их называли "кадрель", и лансье, который называли "ланцэ". Эти танцы бытовали в селениях, расположенных в радиусе сто-двести километров по течению реки Лена. Особенного интереса они не представляли. Оригинальных фигур не много, основным движением танца являлся простой шаг. Новое, идущее опять - таки от быта, в этих танцах то, что на исполнение их юноши приглашаю двух, а то и трех девушек, с которыми поочередно исполняют каждую фигуру танца.
Развитию дробных движений в сибирском танце ни чего не мешало, и большее разнообразие именно в дробных движениях. Бытовали сольные пляски "дробки", "дробушки". Большинство движений парных танцев-переплясов, которые называют "петушки" также составляют дроби.
Таким образом, для южной части Иркутской области, особенно для селений по течению рек Ангары и Илима, характерно хороводное начало плясок, для северных - кадрили.
Особенно интересны, оригинальны и характерны в сибирских танцах положения рук. Если при исполнении сольных танцев руки опущены вниз или приподняты в стороны на уровне плеч, присогнутыми в локтях, которые опущены вниз, то в парных кружениях руки порой принимают причудливое положение. Интересно проследить, как
Страницы: << < 3 | 4 | 5 | 6 | 7 > >>