сателю, издателям. А в целом выигрывает культура» (критик Сергей Рейнгольд)).
и пытающегося самоопределиться (Владимир Маканин и Людмила Пструшевская).
Тем не менее Букеровская и последовавшие за ней литературные премии (Антибукер, «Триумф», премия им. А. С. Пушкина, Парижская премия русскому поэту) не сняли в полной мере проблему противостояния некоммерческой литературы («чистого искусства») и рынка. «Выходом из тупика» (так называлась статья критика и культуролога Александра Гениса, посвященная литературной ситуации начала 1990-х гг. ) для «нерыночной» литературы стало ее обращение к традиционно массовым жанрам (литературным и даже песенным) —
fantasy («фэнтези») — «Жизнь насекомых» (1993) Виктора Пелевина;
фантастический роман — «Тавро Кассандры» (1994) Чингиза Айтматова;
мистико-политический триллер — «Стражница» (1993)
Анатолия Курчаткина;
эротический роман — «Эрон» (1994) Анатолия Королева, «До рога в Рим» Николая Климонтовича, «Будни гарема» (1994) Валерия Попова;
истерн — «Мы можем все» (1994) Александра Черницкого;
авантюрный роман — «Я— не я» (1992) Алексея Слаповского (и его же «рок-баллада» «Кумир», «блатной романс» «Крюк», «уличный романс» «Братья»);
«новый детектив» Б. Акунина;,
«дамский детектив» Д. Донцовой, Т. Поляковой и др.
Произведением, воплотившем в себе практически все черты современной русской прозы, стал «Лед» Владимира Сорокина, номинированный в шорт-листе 2002 года. Произведение вызвало широкий резонанс благодаря также активному противодействию движения «Идущие вместе», обвиняющего Сорокина в порнографии. В. Сорокин снял свою кандидатуру из шорт-листа.
Следствием стирания границ между высокой и массовой литературой (наряду с расширением жанрового репертуара) явилось окончательное крушени
Страницы: << < 8 | 9 | 10 | 11 | 12 > >>