ое звукоизвлечение, поэтому кольцеобразные кроны были заменены дугообразными, которые вставлялись не в конец, а в середину ствола.
Натуральная труба имела хороший звук, красивый тембр, но имела недостатки, заключающиеся в том, что перестройка ее с помощью добавочных крон требовала много времени, поэтому композиторы использовали трубу преимущественно в основной тональности. Звук до большой октавы у натуральной трубы не использовался, а во второй октаве были звуки, расположенные в гаммаобразном порядке. Для того чтобы использовать звонкий и благородный тембр натуральной трубы в оркестре, композиторы подбирали тональности, совпадающие со строем инструмента. Этим объясняется то, что появились натуральные трубы в строях "до", "ре", "ми", "ми-бемоль", "фа". Для быстрой перестройки трубы в другой строй стали применять инвенции (дополнительные кроны различной длины). Для расширения натурального звукоряда у старинной трубы использовался прием закрытых звуков, суть которого заключалась в том, что трубач вводил руку в раструб инструмента, в результате чего изменялась высота звука. Форма трубы с закрытыми звуками была полуовальной, чтобы трубач мог достать рукой до раструба. Ввиду того, что громкость звука у такой трубы была очень низкой, то она не нашла применения.
Более совершенной, с хорошим качеством звука, применявшаяся в XIX веке, была труба с выдвижной кулисой, которая выдвигалась рукою, а в прежнее положение возвращалась с помощью пружинного механизма. Полное выдвижение кулисы понижало высоту звука на тон, что давало возможность получить многие недостающие хроматические звуки. И в XVIII веке труба используется во время торжественных приемов при королевских дворах. Проводилась большая работа по усовершенствованию
Страницы: << < 3 | 4 | 5 | 6 | 7 > >>