живущее партнерством музыки и танца, Люлли и Бошан не напрасно сотрудничали с величайшим драматическим поэтом XVII века Мольером. Новый балет не только заимствовал у словесной драматургии сюжеты, но учился у нее композиции, учился осмысленно связывать и сопоставлять отдельные эпизоды сюжета. Некоторые комедии Мольера -- это комедии-балеты, где драматические сцены чередуются с танцами. Таковы "Докучные", "Брак поневоле", "Господин де Пурсоньяк", "Мещанин во дворянстве" и "Мнимый больной". Хотя Мольер сохранил пристрастие к балету до конца дней, балет продолжал жить так, как его устроили Люлли и Бошан.
И так продолжалось более ста лет. Открытия Люлли и Бошана, начиная с классического танца, утвержденного ими под названием "серьезного" или "благородного", даже подвергались потом нападкам как помеха драматическому содержанию и отображению жизни. Французский балет XVII века положил начало понятиям о канонических основах, о незыблемых правилах сценического танца, без которых самостоятельный балетный театр не мог бы существовать.
Расцвет балета связан с романтизмом, начиная со второй трети 19 века, с выдающихся балетмейстеров -- Ф. Тальони, ставившего балеты для своей дочери Марии (С 1828 года ведущая солистка Парижской оперы. В 1837- 42 гг. выступала в Петербурге. Гастролировала во многих городах Европы. В историю театра вошла как выдающаяся романтическая балерина, впервые использовавшая танец на пуантах как средство художественной выразительности), Ж. Перро, А. Бурнонвиля, А. Сен-Леона.
В России 19 веке высшие достижения балета связаны с балетмейстерами Ш. Л. Дидло, М. И. Петипа и Л. И. Ивановым.
Петипа в 1847 году перебрался в Петербург, в котором жил до конца жизни, с 1869 по 1903 гг.
Страницы: << < 25 | 26 | 27 | 28 | 29 > >>