музицирования. Главным ее назначением стал аккомпанемент. Возможность более быстрого освоения элементарной аккордики давала ей преимущества над шестистрункой.
С конца 30-х годов XIX века русское гитарное искусство стало деградировать. В сходном положении оказалось к середине XIX века и гитарное искусство Западной Европы. Фортепиано, скрипка и виолончель решительно вытеснили гитару с концертной эстрады. Причиной падения интереса к гитаре был не столько относительно слабый звук инструмента, сколько усложнившиеся средства музыкальной выразительности. Исполнение сложных по фактуре произведений как сольных, так и аккомпанементов оказалось для гитары непосильным. Перед гитаристами вплотную встала проблема расширения репертуара.
Родиной возрождения искусства игры на шестиструнной гитаре стала Испания. Основоположником нового периода гитарного искусства а Испании явился Франциско Таррега(1854 -1908). Его современник Исаак Альбенис (1860- 1909), яркий представитель нового направления национальной музыки, создает произведения, привлекающие общее внимание свежестью и ритмикой. Энрико Гранадос (1867- 1916) и Мануэль де Фалья (1876- 1946) создают оригинальные пьесы для гитаоы. Ученики и последователи Ф. Таррега - Эмилио Пухоль, Мигуэль Льобет, Андрес Сеговия, Мария-Луиза Анидо своей концертной деятельностью в Европе и Америке ставят испанское гитарное искусство на первое место.
Достигнув полного расцвета, музыкальное искусство Испании с приходом к власти Франко начинает падать. Лучшие музыканты эмигрируют. Гитарная музыкальная эстафета передается в страны Латинской Америки, где как и в Испании, гитара всегда имела самое широкое распространение в народном музицировании. Здесь создается ряд ценных гитарных произведений, основой которых становится аргентинский, бразильс
Страницы: << < 4 | 5 | 6 | 7 | 8 > >>