спектакля, костюм всех его участников в стилевом отношении составляют единое целое. При этом художник, работающий над созданием костюма, должен, естественно, учитывать характер и цветовую гамму пространственной аренографии, специфику манежа, его круговой обзор и освещение.
Ясность формы и цвета, четко продуманная целесообразность различных отделок - все это, в конечном итоге, и определяет характер, стиль и завершенность каждого циркового костюма.
Здесь, естественно, нет и не может быть каких-либо "рецеп - тов", тем более заранее установленных образцов либо "стандар - тов". Опробованные однажды выкройки и лекала здесь уже не го - дятся, и лишь порождают однообразие и штамп цирковых костюмов.
Окончательная "доводка" костюма происходит на примерах, а его "обживание" - на репетициях.
Внешний облик актера и создаваемый им образ дополняет и "дорисовывает" выразительный грим, выполняемый в соответствии с эскизом художника.
Приемы, техника и материалы грима в цирке мало чем отли - чаются от грима театрального, за исключением характерного гри - ма, свойственного клоунской маске. При этом необходимо учиты - вать специфичность освещения манежа, во многом отличающегося от разнообразного и мягкого света театральной сцены.
Следует отметить и наиболее существенные недостатки, кото - рые справедливо отмечает известный артист, режиссер и педагог З. Б. Гуревич: ". . . можно видеть, как многие исполнители акробати - ческих номеров буквально с головы до пят "запакованы" во все - возможные и невозможные пиджаки, жилеты, широченные брюки, ру - башки с длинными рукавами, которые стесняют их движения, скры - вают их фигуры и совершенно не соответствуют характеру номера. Нельзя не посочувствовать арт
Страницы: << < 15 | 16 | 17 | 18 | 19 > >>