Длина и форма устанавливались в зависимости от моды. Его надевали поверх рубашки, дополнением к которой могли быть кружевное жабо, бант, косынка.
Костюмы артистов конных балетно-танцевальных номеров тради - ционно отличаются подчеркнутой легкостью и изяществом. Для тан - цовщиц это могли быть туника, хитон, короткая или удлиненная пачка с открытым лифом или корсажем или нарядная грация с не - большой пачкой. Обязательным является трико. Мужчины надевали легкую свободную рубашку - апаш с открытым отложным воротником или с жабо, нарядный колет, трико, мягкие туфли. Выполненные из шелка, бархата или парчи эти наряды украшаются кружевами, лентами, бантами, цветами, вышивкой, аппликацией. В стилевом отношении женский и мужской костюмы должны составлять единый ансамбль.
Костюм наездниц-акробаток (гротеск-наездниц, исполнитель - ниц номеров вольтижировки) обычно наделялся характерной теат - рализацией. Здесь широко использовались элементы национальной или спортивной одежды, могла присутствовать эксцентричная, ко - медийная или даже легкомысленно-игровая окраска: так, скажем, из-под пачки виднеются удлиненные панталоны с отделкой из лент и кружев.
В номерах высшей школы верховой езды важно выразительно подчеркнуть единство и слитность фигуры всадника с крупом и статью лошади, и здесь мужчины выступают в стилизованных на - циональных, гусарских или же фрачных костюмах. Женщины - в классической амазонке, национальном или гусарском костюме, и менее всего подходят здесь разноцветные жабо, ленты, банты - все это лишь отвлекает внимание зрителей.
Костюму жонглера на лошади присуще разнообразие стилей и форм: национального, салонного, спортивного плана. Но важно и то, - какому из них следует отдать предпочтение в каждом от - дельном случае, чтобы избежать явно неоп
Страницы: << < 32 | 33 | 34 | 35 | 36 > >>