ет больше, чем в любых других жанрах. Мера условности и ее фор - мы определяются целью, поставленной режиссером и художником в создаваемом произведении, и зависит от яркости их творческой индивидуальности. Художественная условность - одно из средств раскрытия правды жизни в искусстве и достичь наибольших результатов возможно только единством правдоподобия и условности.
Все это художник цирка должен знать и уметь претворить в прак - тике.
Художник цирка должен обязательно быть немного и режиссе - ром для того, чтобы задуманный им образный строй костюма в ор - ганичном сочетании с внешним обликом артиста, с характером но - мера и всего представления стал доходчивым и впечатляющим. Ху - дожнику всегда необходимо помнить старую истину, что любой кос - тюм несет в себе бездну информации о человеке, носящем его: если его форма и линии повествуют о времени, в котором происхо - дит действие, то детали и дополнения - о персонаже: его со - циальном положении, характере, вкусе, наклонностях. По костю - му зритель сразу должен понять, кто появился на арене, зачем он вышел и что от него можно ожидать.
Костюм призван дорисовывать образ, создаваемый артистом, поэтому при его создании важны не только высокое художествен - ное мастерство и совершенство, культура и тонкий вкус худож - ника, но и то, из чего и как он выполнен, как его носит и ра - ботает в нем артист. Например, нельзя для Икарийских игр - но - мера очень темпового, эксцентричного, обычно легко и непринуж - денно исполняемого, сделать костюм из довольно плотной ткани или бархата, да еще черного цвета. Только тогда, когда в кос - тюме соблюдены все части его слагаемого: точное ощущение формы, линий, цветового соотношения, - он обретает законченность, бе - зупречность, восхищает зрителя своей завершенностью. <
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 > >>