янское гнездо"), Яков Протазанов ("Пиковая дама", "Отец Сергий"), Евгений Бауэр ("Сумерки женской души", "Преступная страсть") и другие тогдашние мастера режиссуры создали вполне конкурентоспособный жанровый кинематограф, где нашлось место и экранизациям русской классики, и мелодрамам с детективами, и военно-приключенческим боевикам.
Ко второй половине 10-х годов в России зажглись настоящие суперзвезды серебристого экрана - Вера Холодная, Иван Мозжухин, Владимир Максимов. . .
Октябрьский переворот 1917-го послужил многим известным российским кинематографистам эффектным трамплином на Запад.
В 1925 году Сергей Эйзенштейн выпускает фильм " Броненосец Потемкин",который принес ему известность.
Приход звука в российском кино ("Путевка в жизнь" Николая Экка, 1931) почти совпал с ликвидацией последних островков творческой свободы и торжеством так называемого "социалистического реализма". Сталинский тоталитарный режим спешил поставить на контроль практически каждую "единицу" тогдашнего кинопроизводства. Так что ничуть не удивительно, что вернувшийся из зарубежной поездки Эйзенштейн так и не мог добиться выпуска на экран своей картины "Бежин луг" (в итоге фильм был уничтожен). Да и другие лидеры 20-х (Д. Вертов, Л. Кулешов, В. Пудовкин) на практике ощутили железную хватку кремлевской цензуры. Фаворитами 30-х стали режиссеры, сумевшие не только освоить новые выразительные возможности звука, но и создать идеологическую мифологию Великой Революции, перевернувшей мировое устройство. Братьям Васильевым ("Чапаев") Но надо отдать должное Сталину - он понимал, что кинорепертуар не может состоять из одних только "идеологических хитов". Недавний ученик и ас
Страницы: << < 3 | 4 | 5 | 6 | 7 > >>